書法歷經(jīng)千百年的歲月洗禮，如今逐漸完善壯大，發(fā)展至今書法總共有五種書體，分別是楷書、行書、草書、隸書和篆書，而瘦金體作為一種極具個(gè)性的書體，也受到了眾人的追捧。在今天來(lái)看，瘦金體就是書法文化史上的一個(gè)獨(dú)創(chuàng)，實(shí)用性與鑒賞性兼具的一種字體，是宋徽宗趙佶所創(chuàng)。那么，你對(duì)瘦金體書法作品欣賞過(guò)嗎？下面，愛(ài)藏網(wǎng)的小編就來(lái)給大家詳細(xì)介紹瘦金體書法作品欣賞，一起來(lái)看看瘦金體發(fā)展歷程吧。

瘦金體簡(jiǎn)介：

瘦金體是宋徽宗趙佶所創(chuàng)的一種字體，是書法史上極具個(gè)性的一種書體，因其與晉楷唐楷等傳統(tǒng)書體區(qū)別較大，個(gè)性極為強(qiáng)烈，故可稱作是書法史上的一個(gè)獨(dú)創(chuàng)，代表作有《楷書千字文》、《秾芳詩(shī)》等。

瘦金體運(yùn)筆靈動(dòng)快捷，筆跡瘦勁，至瘦而不失其肉，其大字尤可見(jiàn)風(fēng)姿綽約處。因其筆畫相對(duì)瘦硬，故筆法外露，可明顯見(jiàn)到運(yùn)轉(zhuǎn)提頓等運(yùn)筆痕跡，是一種風(fēng)格相當(dāng)獨(dú)特的字體。

瘦金體發(fā)展歷程：

唐朝的薛曜是瘦金體之祖，薛曜書學(xué)褚遂良，瘦硬有神，用筆細(xì)勁，結(jié)體疏朗，但較褚書險(xiǎn)勁，更纖細(xì)，他對(duì)褚書不作亦步亦趨的模仿，而是加以發(fā)揮，有所創(chuàng)造，亦成習(xí)氣，為褚書末流?！断娜沼问仍?shī)并序》是薛曜的代表作，石淙河摩崖題記之一。石淙河摩崖題記，唐久視元年三月十九日刻，為河南省最大的摩崖碑刻，分為《夏日游石淙詩(shī)并序》和《秋日宴石淙序》兩部分。二者的書者皆為薛曜，其書法瘦勁奇?zhèn)?，被歷代書家稱為“瘦金體之祖”。

薛曜的書法后被宋徽宗所習(xí)，最終創(chuàng)造出別具一格的“瘦金書”體。宋徽宗的書法筆畫瘦硬，初習(xí)黃庭堅(jiān)，后又學(xué)褚遂良和薛稷、薛曜兄弟，并雜糅各家，取眾人所長(zhǎng)且獨(dú)出己意，最終創(chuàng)造出別具一格的“瘦金書”體，影響頗大。宋代書法以韻趣見(jiàn)長(zhǎng)，趙佶的瘦金書即體現(xiàn)出類同的時(shí)代審美趣味，所謂“天骨遒美，逸趣靄然”；又具有強(qiáng)烈的個(gè)性色彩，所謂“如屈鐵斷金”。此書體以形象論，本應(yīng)為“瘦筋體”。以“金”易“筋”，是對(duì)御書的尊重。

瘦金體書法作品欣賞：

瘦金體，按照成就和品質(zhì)來(lái)講，它是屬于上等書法的，但是它卻跟人們想象得不太一樣，一般人都會(huì)認(rèn)為，好書法都很難去欣賞，很多人都不知道要欣賞什么，而瘦金體雖為上等書法，卻能讓人一目了然，不管是字形、結(jié)體、墨法還是章法，都能夠一眼看出，給人的感覺(jué)就是既直觀又清爽，沒(méi)有太過(guò)復(fù)雜的細(xì)節(jié)。

瘦金體的筆畫偏向于瘦硬，看著每個(gè)筆畫，都會(huì)覺(jué)得看上去很瘦，但是卻不會(huì)顯得單薄，從筋骨來(lái)看，瘦金體也顯示出了應(yīng)有的遒勁，看上去也是底力十足。根據(jù)宋代大部分書法作品來(lái)看，那個(gè)時(shí)代所講究的就是韻味，而瘦金體這種瘦而不弱、堅(jiān)挺清朗的風(fēng)格，也有著特別豐富的韻味，所以人們還把瘦金體的筆畫說(shuō)成“如屈鐵斷金”。

而從筆鋒來(lái)看，瘦金體的側(cè)鋒就像蘭花和竹子一樣，蘭花所象征的就是淡雅和高潔，而竹子所體現(xiàn)的就是蒼勁有力，而瘦金體的側(cè)鋒就是這樣的風(fēng)格。宋徽宗用瘦金體把書法的韻味充分展現(xiàn)出來(lái)，并且可以說(shuō)是淋漓盡致，所以他在書法界的地位也是很高，甚至人們稱他為“被藝術(shù)耽誤的君王”，這句話就從側(cè)面表達(dá)出了宋徽宗的藝術(shù)成就，其中就包括書法。

而瘦金體所寫出來(lái)的書法，除了宋徽宗以外，沒(méi)人能夠達(dá)到這樣的水平，很多人都覺(jué)得瘦金體有一種很特別的氣質(zhì)，或許可以稱為帝王氣，但在眾多臨摹者當(dāng)中，沒(méi)有人能夠模仿出瘦金體的真正氣質(zhì)和神韻。作為品質(zhì)和成就都非常高的上等書法，不過(guò)從欣賞難度來(lái)說(shuō)，它并沒(méi)有太復(fù)雜，看上去很簡(jiǎn)潔，一目了然。