清初四王

四王是中國(guó)清代繪畫(huà)史上一個(gè)著名的繪畫(huà)流派，其成員為王時(shí)敏、王鑒、王翚、王原祁四人，因四人皆姓王，故稱四王。他們之間有師友或親屬關(guān)系，在繪畫(huà)風(fēng)尚和藝術(shù)思想上，直接或間接受董其昌影響。技法功力較深，畫(huà)風(fēng)崇尚摹古，不少作品趁于程式化。王翚、王原祁一度出入宮禁，烜赫南北。前者綜合宋元各家各派，締造一套體例完備的畫(huà)格；后者把元代黃公望一系，糅和實(shí)質(zhì)，融化精神，亦一成就。四王”對(duì)清代和近代山水畫(huà)有深遠(yuǎn)影響。康熙至乾隆間有王昱、王愫、王玖、王宸；其后又有王三錫（字邦懷，號(hào)竹嶺，昱侄）、王廷元（字贊明，玖長(zhǎng)子）、王廷周（字愷如，玖次子）、王鳴韶《字夔律，號(hào)鶴溪），畫(huà)山水俱師法四王”，只是遵循前規(guī)，并無(wú)創(chuàng)新突破。前者稱小四王”，后者稱后四王”。


清初四王是哪四位畫(huà)家？作畫(huà)特點(diǎn)是什么？
畫(huà)派翹首

王時(shí)敏（公元1592—1680）,字遜之，號(hào)煙客、西廬老人。太倉(cāng)（今屬江蘇）人。他的祖父王錫爵、父親王衡都是**。他也以蔭仕太常寺少卿，故人稱王奉常”。王時(shí)敏家富收藏，每遇名跡，即不惜重金搜求,他曾遍摩家藏的宋、元真跡。王翚、吳歷及其孫王原祁均經(jīng)他傳授畫(huà)藝。他與王鑒并稱二王”、加上王翚、王原祁被稱為四王”。

作畫(huà)特點(diǎn)

王時(shí)敏的作品在立意、布局、運(yùn)筆、色彩、線條等方面都達(dá)到了登峰造極的地步，在中國(guó)畫(huà)海中是一朵瑰麗的奇葩，永不凋謝。同時(shí)以他為首的婁東畫(huà)派聲勢(shì)浩大、左右藝林。清初，以王時(shí)敏（1592-1680）為首，及王屢、王鑒、王原祁為代表，形成受皇室扶植的四王”畫(huà)派。他們的山水畫(huà)風(fēng)影響著整個(gè)清初一代。王時(shí)敏的山水畫(huà)同時(shí)也開(kāi)創(chuàng)了婁東派”。王時(shí)敏字遜之，號(hào)煙客，晚號(hào)西廬老人，江蘇太倉(cāng)人。少年時(shí)為董其昌、陳繼儒所深賞。祖父王錫爵為明朝萬(wàn)歷年間相國(guó)，家本富于收藏，對(duì)宋、元名跡，無(wú)不精研。崇禎初以蔭出仕太常寺卿，故亦稱王奉常”。王時(shí)敏少年時(shí)學(xué)畫(huà)，頗多方便。每得一秘軸，閉閣沉思。”對(duì)黃公望山水，刻意追摹。入清后隱居不仕，工詩(shī)文、書(shū)、畫(huà)。擅長(zhǎng)山水，富于收藏。精研宋元名跡，又受董其昌影響，摹古不遺余力，深究傳統(tǒng)畫(huà)法，表示唯此為是”。王時(shí)敏正是溶化古人的筆墨技巧，形成自己的面貌，他說(shuō)古法漸湮，人多自出新意，謬種流傳，遂至邪詭不可救挽。”


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四王中堅(jiān)

王鑒（1598-1677），字玄照，后改字園照，元照，號(hào)湘碧，又號(hào)香庵主。明末清初著名畫(huà)家。江蘇太倉(cāng)人。崇禎六年（公元1633年）舉人，后仕至廉州太守，故稱王廉州”。王鑒出生于書(shū)香門第，為明代著名文人王世貞曾孫，家藏古今名跡甚富，豐富的家藏，為王鑒學(xué)習(xí)臨摹歷代名畫(huà)真跡提供了良好的條件。摹古工力很深，筆法非凡，擅長(zhǎng)山水。與王時(shí)敏、王翚、王原祁、惲壽平、吳歷齊名，并稱四王吳惲或清初六家，成為畫(huà)壇正宗。為清初六家”之一。

作畫(huà)特點(diǎn)

擅長(zhǎng)山水，遠(yuǎn)法董（源）、巨（然），近宗王蒙、黃公望。運(yùn)筆出鋒，用墨濃潤(rùn)，樹(shù)木叢郁，后壑深邃，皴法爽朗空靈，匠心渲染，有沉雄古逸之長(zhǎng)。間作青綠重色，亦能妍麗融洽。信云林山水意極綿密。仿山樵山水，仿趙大年《春景》沒(méi)骨山水、仿洪谷子設(shè)色山水，疏密奇正，純以篆法寫(xiě)輪廓。仿子久《秋木山色圖》、《仿黃公望煙浮遠(yuǎn)岫圖》、摹沈石田山水、仿董源《秋山圖》仿范華設(shè)色山水、仿巨然山水，骨重氣輕。其作品大多摹古，信效名家，缺乏獨(dú)創(chuàng)，并具有濃厚的復(fù)古思想和***畫(huà)風(fēng)。


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山水清暉

王翚（1632─1717），字石谷，號(hào)耕煙散人、劍門樵客、烏目山人、清暉老人等。江蘇常熟人。清代著名畫(huà)家。被稱為清初畫(huà)圣。祖父王載仕、父親王豢龍均善繪畫(huà)。王翚自幼嗜畫(huà)，繼承家學(xué)，又隨學(xué)黃公望畫(huà)法的同鄉(xiāng)張珂學(xué)畫(huà)，很早便表現(xiàn)出非凡的繪畫(huà)才能。王翚師從王時(shí)敏、王鑒。但他所畫(huà)山水不拘于一家，廣采博攬，集唐廣西壯族自治區(qū)以來(lái)諸家之大成，熔南北畫(huà)派為一爐。王勵(lì)在王時(shí)敏、王鑒發(fā)展南宗畫(huà)派的基礎(chǔ)上，借鑒北宗的某些技法，比較全面地對(duì)山水畫(huà)傳統(tǒng)進(jìn)行整理，形成具有綜合概括性質(zhì)的法則。王翚將黃公望、王蒙的書(shū)法性用筆與巨然、范寬的構(gòu)圖完美地結(jié)合起來(lái)，創(chuàng)造出一種華滋渾厚、氣勢(shì)勃發(fā)的山水畫(huà)風(fēng)格。因而他所畫(huà)的江南小景往往生趣盎然，清幽靈動(dòng)。王翚作畫(huà)喜好干筆、濕筆并用，而且多以細(xì)筆皴擦，畫(huà)面效果比較繁密。曾說(shuō)以元人筆墨，運(yùn)宋人丘壑，而澤以唐人氣韻，乃為大成”。他早期畫(huà)風(fēng)清麗工秀，晚期則傾向蒼茫渾厚。章法富于變化，水墨與淺絳渲染得法。也有評(píng)者指出王翚用筆過(guò)于圓熟，某些畫(huà)則顯得刻露，墨法少有變化，構(gòu)圖略感壅塞。王翚與王時(shí)敏、王鑒、王原祁被并稱為四王”，加上吳歷、惲壽平合稱清初六家”或四王吳惲”。其畫(huà)筆墨功底深厚，長(zhǎng)于摹古，幾可亂真，但又能不為成法所囿，部分作品富有寫(xiě)生意趣，構(gòu)圖多變，勾勒皴擦渲染得法，格調(diào)明快。在四王中比較突出。其畫(huà)在清代極負(fù)盛名，康熙三十年奉詔繪制《康熙南巡圖》，3年完成，受到康熙皇帝御賜山水清暉”四字獎(jiǎng)勵(lì)。被視為畫(huà)之正宗，追隨者甚眾，因他為常熟人，常熟有虞山，故后人將其稱為虞山派。


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傳承主流

王原祁，字茂京，號(hào)麓臺(tái)，一號(hào)石師道人。出生于1642年，死于1715年，享年74歲，清代著名畫(huà)家，江蘇人太倉(cāng)人。乃著名畫(huà)家王時(shí)敏的孫子，山水能繼祖法。并與王時(shí)敏、王鑒和王翚合稱四王"”。王原祁康熙九年（1670）進(jìn)士，官至戶部侍郎，人稱王司農(nóng)?？滴跛氖哪辏?705年）時(shí)，任書(shū)畫(huà)譜館總裁，與孫岳頒、宋駿業(yè)、王銓等人共同編寫(xiě)大型書(shū)畫(huà)書(shū)籍《佩文齋書(shū)畫(huà)譜》100卷，用3年完成。對(duì)書(shū)畫(huà)愛(ài)好者，提供了珍貴而全面的資料，這本畫(huà)譜是中國(guó)繪畫(huà)史上的靠前部寶典。王原祁因?yàn)楹苁芸滴趸实圪p識(shí)，所以學(xué)生很多，逐漸形成一支獨(dú)立的畫(huà)派。四王”以及吳歷、惲壽平并稱為清初六大家”。

在四王”中，王原祁年紀(jì)最小，但成就最高。王鑒見(jiàn)之謂時(shí)敏曰：「吾二人當(dāng)讓一頭地?！箷r(shí)敏曰：「元季四家首推子久（黃公望），得其神者惟董思白（其昌），得其形者吾不敢讓，若神形俱得，吾孫其庶乎？」鑒深然之。時(shí)虞山王翚以清麗之筆，名傾中外，原祁則以高曠之品突過(guò)之。客有舉翚畫(huà)為問(wèn)曰：「太熟。」復(fù)舉查士標(biāo)為問(wèn)曰：「太生?！股w以不生不熟自處也。嘗自題秋山晴爽圖卷略云：「不在古法，不在吾手，而又不出古法吾手之外。筆端金剛杵，在脫盡習(xí)氣?！?br/>
作畫(huà)特點(diǎn)

在繪畫(huà)方面他得到祖父和王鑒的傳授，喜歡臨摹五代至元代時(shí)期（公元907--公元1368年）的繪畫(huà)名作，繪畫(huà)風(fēng)格主要受元代（公元1279--公元1368年）黃公望影響。在技巧方面，他作畫(huà)時(shí)喜歡用干筆，先用筆，后用墨，由淡向濃反復(fù)暈染，由疏向密，反復(fù)皴擦，干濕并用，畫(huà)面顯得渾然一體。除了會(huì)畫(huà)畫(huà)，他還編寫(xiě)畫(huà)論，比較著名的有：《雨窗漫筆》和《麓臺(tái)題畫(huà)稿》。王原祁還擅長(zhǎng)做詩(shī)，作品有《罨畫(huà)樓集》3卷。

王原祁承董其昌及時(shí)敏之學(xué)，受清最高統(tǒng)治者之寵，肆力山水，領(lǐng)袖群倫。影響后世，形成婁東派（王原祁是江蘇太倉(cāng)人，太倉(cāng)也稱婁東），左右清代三百年畫(huà)壇，成為正統(tǒng)派中堅(jiān)人物。